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GameLook報道/說遊戲總避不開日本，說日本也總躲不掉ACG文化，現在不光日本國內遊戲廠商喜歡拿些個著名的動漫IP來開發遊戲，中國不差錢的遊戲公司在引進日本遊戲的時候帶不帶IP也成為一個很重要的參考指標。不過和國人普遍“先有IP，再有遊戲”的理解不同，實際上日本ACG文化是相互影響並且相互輸出的，就好像今天剛剛宣佈要漫畫化的著名手遊《鎖鏈戰記》那樣。
SEGA旗下著名手遊《鎖鏈戰記》確定與2014年6月9日開始在講談社旗下《別冊少年Magazine》連載
C-A-G，想說愛你不容易
就像筆者剛剛提到的那樣，日本的ACG產業是三者相互影響相互輸出的（A：animation動畫、C：comic漫畫、G：game遊戲）。而其中大傢最熟悉的是的套路當屬C-A-G瞭，老一輩的《龍珠》、《海賊王》這兩年爆紅的《進擊的巨人》走的都是這麼個路子。
由動漫改編的遊戲優點在於有著堅實的用戶基礎，無需過多宣傳便會有吸引規模的玩傢，但這一類型的遊戲同樣有著非常明顯的缺陷，遊戲素質普遍以中等質量為主（甚至會出現渣作）很少出現頂級產品。除瞭制作方的原因之外，動漫IP在吸引一部分用戶的時候同時也在拒絕一部分用戶，遊戲越深度越還原就越粉絲向，也就將越多的普通玩傢拒之門外。
《JOJO的奇妙冒險》就是典型兩極分化嚴重的作品，而其改編的遊戲同樣受到這一影響
而且C-A-G這條路子G永遠處於利益鏈的最下端，原作IP知名度越高代理費也就越高，而半吊子的IP又很難吸引用戶。而且對於遊戲廠商來說，改編後的遊戲素質同樣也頂著很大的壓力，被原作粉絲噴為渣作的改編遊戲不勝枚舉。C-A-G是王道，卻也是一把雙刃劍。
除瞭A、C還有L
而近年來除瞭AC之外，L的全面興起也為G帶來新的血液，而這個L就是Light Novel輕小說。曾經的《涼宮春日》、2012年的話題作品《刀劍神域》都是由輕小說改編而來。相比漫畫往往需要連載一段時間之後才能看出人氣的慢熱特性，輕小說畢竟是以“本”為單位登場的，即便故事沒有完結，但來拿改編做一個季番動畫卻也是綽綽有餘瞭。實際上目前日本動畫市場上，輕小說改編而來的作品比例已經非常之高，進一步改編遊戲的例子也越來越多。
《刀劍神域》本身就是以虛擬現實世界生存遊戲為背景
G-A、G-C好處多
雖然C-A-G是目前ACG產業循環的主流，但這不代表A和C永遠就占據著主導地位。事實上G-A、G-C的例子也相當多見，就好像筆者在開篇提到的《鎖鏈戰記》。這款遊戲自2013年8月1日登陸App Store，在遊戲類暢銷榜上長期穩定在30名之內，目前在日本市場上人氣火爆。不過《鎖鏈戰記》並不是第一款手遊改編漫畫的產品，在此之前《擴散性百萬亞瑟王》和《智龍迷城》都已經推出瞭漫畫。
Key社的遊戲沒少騙玩傢眼淚
從日本整個遊戲行業來看，G-A、G-C的改編文字類遊戲占比最大，其原因在於所有遊戲類型中，文字類遊戲的故事性最強也最完整，改編難度最低。著名PC遊戲廠商Key旗下三大催淚彈《CLANNAD》《AIR》《KANON》被先後搬上銀幕，並且取得瞭非常不錯的反響。此外，《Fate/stay night》也是文字類遊戲改編動漫的一大成功案例，其制作公司TYPE-MOON原先是一個同人社團，《Fate/stay night》是其公司化之後的第一款作品，而其早期著名遊戲《空之境界》同樣被改編成瞭動漫作品。
而對於遊戲公司來說G-A、G-C的路子的好處自然是名利雙收，除瞭版權費之外，動漫的擴展和滲透能力也會為遊戲帶來更多的用戶，這種兌現能力比C-A-G要來得快的多。在這裡筆者不得不提一下史上最強G-AC：《口袋妖怪》系列，自1996年首款《口袋妖怪》遊戲誕生以來，包含動漫、周邊、影音等所有產業在內，系列累計產值高達4兆日元。由於其業務擴張速度之快范圍之廣，任天堂成立名為The Pokémon Company的子公司專門負責口袋妖怪系列的所有業務。
做的不是遊戲，而是文化
日本ACG產業的內循環未曾停止並且仍在不斷擴張，對遊戲業者們來說，他們思考的從來都不是“怎麼接下一個大蛋糕”，而是“怎麼把蛋糕做大”。對他們來說，遊戲是一種載體，承載著某些他們想要傳遞出去的元素，當條件和時機成熟的時候，這一載體可以變成動畫、漫畫，甚至是其他東西。這種如文化一般的“傳承性”或許正是日本遊戲走在世界前端的原因。