作為在遊戲音樂外包業務中打拼了近10年的音樂人，小旭音樂的掌門人盧小旭感歎，雖然國內遊戲一直在頻繁更迭平臺，但其實在遊戲音樂上整體進步並不多。
手游崛起之後，遊戲人對遊戲音樂長期忽視的現狀似乎仍然沒有得到改變。
給手游做音樂，更多發揮，但生態狀況改變不大
盧小旭稱，做手游的音樂和過去給端游做音樂有很大不同。與端遊動輒數月的工期相比，一個手游專案的工期通常只有一兩周，因為單個遊戲專案對音樂的需求量變小了。但由於手游產品數量整體地井噴，因此對音樂外包的需求反而增大，並且由於手游中有比過去端游更多的題材，其對於音樂的需求面也拓寬了不少，這使得做遊戲音樂時發揮的空間更大。
「其實我們最喜歡做的是單機的音樂。」盧小旭覺得，能去瞭解遊戲劇情和內涵，並為之配上相應的音樂是非常快樂的事情。
不過令盧小旭失望的是，國人對於遊戲音樂的忽視情況仍未改變。「有極少的客戶是懂遊戲懂音樂的，這樣的客戶溝通起來很愉快。但其實更多的人依然不懂音樂，對於這種客戶我們這麼多年接觸也多了，只能是用過往的經驗去引導吧。」
拋開技術和音樂層面，據瞭解，在收入方面，過去一個端游的音樂外包訂單報價能達到5位數，而現在一個手游的音樂外包訂單通常是4位數，但所需時間相對少，所以整體看來，手游的崛起也沒能讓音樂外包的收入變得豐厚。
無論從技術、藝術和經濟方面看，遊戲音樂外包的生態狀況目前還沒有產生根本的變化。
音樂版權多在遊戲公司，維權難比登天
由於國內遊戲行業長期存在的山寨、剽竊和盜用問題，所以提及版權時，盧小旭表現得很無奈：「這種事情太多了，經常是你點開某個遊戲的廣告，一聽，哎，這不是是我們自己的曲子嗎？」除此之外，有其他製作人偶爾也會發出提醒，稱某某產品盜用了。
對此，盧小旭稱，即使知道了也無能為力，國內的這些問題由來已久，剽竊的成本太低而維權的成本太高，況且團隊工作光是忙專案已經很飽和，根本沒有精力去為維權奔走。
此外，盧小旭稱，自己團隊做的遊戲音樂版權基本都給了遊戲公司，很多時候，需要遊戲公司來出面。
「溝通太繁瑣，所以好多時候就那麼算了。」
玩家對遊戲音樂沉澱很少説明，品牌難做
相比于國外某些大作動輒以「遊戲原聲」為主題舉辦的音樂會，國內的玩家文化顯得有些慘澹。絕大多數沉浸在遊戲中的玩家，即使覺得音樂不錯，也不會特意點開製作團隊名單去看看音樂是誰做的。
「其實每天都有大量玩家玩著遊戲的同時聽著我們做的音樂，但可惜沒人認識我們」。雖然頗感無奈，但盧小旭表示，小旭音樂是一家做遊戲音樂外包的公司，靠B2C做品牌短期內不太可能，現階段還是應該專注于B2B。
緊跟市場，但求生存
在盧小旭看來，他所說的「做好B2B」的重點是緊跟市場，求得了繼續生存的空間才有機會發展。
「我們是一家市場向的公司，所以只能是市場需要什麼我們就做什麼，如果市場只需要60分的音樂，那我們即使做到80分也沒有用。」
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談及未來的計畫，盧小旭坦言，其實並沒有什麼具體的計畫，正在籌備的喬遷也只是由於在一個地方呆了太久，想換換環境而已。