小島秀夫在離開科樂美之後，個人工作室的官網緊接著就上線瞭，自此正式開啟瞭他遊戲生涯的“第二春”。這場離職風波從沸沸揚揚到塵埃落定，難以評判誰對誰錯，但不可置否的是，這無疑是最理想的結局。對於科樂美來說，雖然折損瞭一員大將，但就如同網友戲言的那樣：小島一走，這下他們終於可以安心做手遊瞭。
恰好AppAnnie日前也公佈瞭日本本土手遊指數，從榜單上來看，制霸的大多是傳統的主機遊戲大廠。當然，科樂美這次也沒有缺席。而小島秀夫與科樂美分道揚鑣的契機之一，就是科樂美欲割舍掉主機這塊雞肋轉型做手遊，小島對此持不同意見，一拍兩散也是預料之中的事。如今小島離職，無疑科樂美將會在手遊的道路上越走越遠，而這僅僅是日本主機遊戲大廠轉型手遊的一個小小縮影。
在今年十月底，曾聲稱永遠不會做手遊的任天堂也用一款《Miitomo》開啟瞭它的手遊之路，旗下王牌IP《口袋妖怪》的手遊化也逐步提上瞭日程；手遊大廠Square Enix自不用說，在炒冷飯的道路上越走越遠瞭；世嘉在今年年初的財報中計劃在下一財年繼續加強手遊的業務，計劃發佈20款新作；如今科樂美也宣稱“遊戲的未來必然在移動端”，這些老牌大廠的前赴後繼無一不凸顯著如今手遊市場的繁榮。但同時問題也來瞭：手遊市場的蛋糕雖然大，但終歸也是有限的，在大廠財大氣粗的擠壓下，新生代手遊廠商們又面臨著哪些困境呢？
任天堂第一款手遊《Miitomo》
IP不是萬能
雖然眾多大廠有著原創IP的先天優勢，但當這種優勢發揮到極限時，往往會成為食之無味的雞肋，最為典型的則是手遊大廠SE接二連三的冷飯。當曾經廣受追捧的《最終幻想》系列一部接一部地以高清重制的形態重新出現在移動端上時，玩傢們的態度開始降溫，甚至有些生理性地反對，畢竟情懷總是會透支的。
而且對於被市場上3A大作包圍的新生代玩傢來說，那些曾經被視為經典的遊戲品牌的吸引力也在下降，他們需要更多更刺激的東西，這點對小廠商來說無疑是一個契機。質量優秀的獨立遊戲不失為一個好的出路。
同質化嚴重
按照日本手遊從業者的說法，目前的手遊市場缺乏創新力度並非沒有創新能力，最大的問題在於開發商普遍已經喪失瞭自信。畢竟創新雖然有可能開辟新的道路，但風險也與日俱增，於是大多廠商都趨於保守，紛紛選擇換皮以及用熟悉的老系統來回避風險。
《怪物彈珠》日服
因而在日本的手遊市場，卡牌遊戲幾乎占瞭半壁江山，唯一的不同僅僅體現在卡牌+三消、卡牌+塔防、卡牌+策略、卡牌+射擊等等亂七八糟的花樣上。其次便是三消，像《智龍迷城》、《怪物彈珠》幾乎成為瞭日本的國民遊戲。當然這種狀況與日本玩傢的遊戲習慣密切相關，但同質化隻會讓玩傢對新遊戲越來越難產生興趣，從而導致新遊銷售量上不去，也因此形成一個惡性循環。
情況並非完全悲觀
紛紛下海的遊戲大廠對手遊公司的沖擊雖然不小，但情況其實也沒這麼悲觀，至少各大廠商公佈的2015Q3財報上是這麼顯示的。在營業利潤超過20億日元的廠商中，即使出現瞭減收減益的情況，但像mixi、GungHo這樣的手遊營收占比超過公司總營收9成的廠商，其利潤依舊遠超SEGA、BNE這樣的綜合性娛樂公司。
而在營業利潤不滿20億的廠商中，以CAPCOM、KT為首的那些主機遊戲大廠的利潤率依然遠低於“純手遊廠商”。
綜合來看，純手遊廠商的目前還是穩占著固定的市場蛋糕。至於遊戲大廠的加入會怎樣改變日本手遊的格局，這將成為今後的課題。
然而不管是轉型的大廠還是純手遊廠商，都共同面臨著遊戲本土化嚴重的問題，它們旗下的遊戲大部分的收益都來自本土玩傢，隻有極少數能夠走紅全球。但另一方面日本的移動遊戲收入卻非常高，根據EEDAR調研的數據顯示，日本玩傢每月平均手遊氪金額度為全球之首，移動遊戲市場收入依然超過主機遊戲市場，也難怪大廠們要轉型做手遊。因而在2016年，日本手遊的海外之路依然充滿著很多未知之數，但從目前的趨勢來看，未來一年中日本的手遊轉型還是非常值得期待的。
from：GRG遊戲研究組