據報道/從2015年開始，日本遊戲市場悄然發生著變化，“情懷”成瞭遊戲廠商口中最津津樂道的詞匯。以IP大廠萬代南夢宮來說，之前做遊戲，首選的就是當紅的IP，而如今越來越多的情懷作品被搬至移動平臺。就在日前，由BNE推出的《數碼寶貝：鏈接》在上線首日就登頂日本地區免費榜，暢銷榜成績也沖至第11位，3天時間，下載量突破100萬，在日本市場已經呈現固態化的當下，為何這款作品仍能取得如此成績？
《數碼寶貝：鏈接》的暢銷榜成績
數碼寶貝正統續作 主打的卻是莊園養成？
《數碼寶貝》是由日本玩具公司WiZ企劃，日本動畫制作集體本鄉昭由原作，並由萬代株式會社發展而衍生出電子遊戲的一部跨媒體作品。至今為止，該系列已經推出8部劇場版動畫作品，全部為TV動畫版作品的劇情衍生而來。而在15周年紀念的企劃《數碼寶貝大冒險tri.》將以劇場版的形式分章播映。
《數碼寶貝：鏈接》作為根據日本知名動漫作品《數碼寶貝》（又譯作《數碼暴龍》）改編的作品，並沒有走影遊聯動的路子，遊戲的劇情也並沒有依托於動畫版的劇情，而是設定瞭全新的故事背景，可以說是一款全新的作品。架空的世界觀下，歷代作品中曾經出現過的“數碼寶貝”齊聚一堂，共同上演一場大亂鬥。
遊戲在戰鬥部分采用3V3回合制的模式，玩傢可以自由選擇技能進行釋放。同時，遊戲引入瞭屬性相克等設定，增加遊戲的樂趣。就產品來講，如果隻是看宣傳片或是官網介紹，還以為這隻是一款單純的RPG手遊，但是其本質卻可以說是一款莊園養成類的遊戲。玩傢需要在遊戲中建設各種設施提升數碼寶貝們的能力，並通過闖關的形式不斷解鎖新的設施，並打造出專屬於自己的莊園。
一抽不再定終生 養成點是大坑
從遊戲本身來看，這款遊戲並沒有特別大的創新，事實上最吸引gamelook關註的還是這款遊戲的付費養成系統。眾所周知，在所有的遊戲類型中，RPG最能夠在養成方面挖坑，所以RPG類產品的付費設計通常都要比其他類型的遊戲更復雜。這裡，我們也將暢銷榜Top20之內的具有代表性的RPG產品的抽卡養成設計進行匯總：
日本暢銷榜Top15中RPG付費點對比
我們可以看到，這些產品最主要的區別就在於“抽卡項目”和“入口數量”之間的關系，像《智龍迷城》和《怪物彈珠》中玩傢抽卡能夠獲得的隻有“角色”，所以入口隻有一個這很正常。
《白貓計劃》中，主要“抽卡項目”有兩個，分別是“角色”和“武器”，而這兩個項目分別有自己單獨的入口。武器入口下隻能抽出武器，而角色入口下則隻能抽出角色。
而像《最終幻想 記錄者》主要抽卡項目下都有多個分類，但這幾款產品的抽卡卻都隻有一個入口。玩傢無法有針對性的進行抽取，這也就意味著玩傢的抽卡成本變相被增加瞭。
《數碼寶貝:鏈接》雖然在抽卡這一部分與“智龍”“彈珠”這些產品一樣都僅有一各付費抽卡入口，但該作與前者最大的區別也就是在抽卡部分。我們都知道對於RPG遊戲來說都是“一抽定終身”，抽到卡牌的好壞，能決定改角色的後期能力上線，但是到瞭《數碼寶貝:鏈接》中就完全不一樣瞭。
雪人獸的進化分支是天女獸/祖頓獸/熊仔獸？你這是在逗我？
瞭解“數碼寶貝”的同學都會知道，數碼寶貝擁有著漫長的升級進化體系，從最早的數碼蛋→幼年期1→幼年期2→成長期→成熟期→完全體→究極體→超究極體，另外還有裝甲體、爆裂體、混合體、X抗體等各種進化設定（目前的版本尚未加入）。而在本作中，遊戲的開發團隊為數碼寶貝的進化體系設定瞭諸多分支設定，可以說每一個角色都有機會進化到最終階段。
雖然看上去好像非常良心，但是遊戲的坑也就出現在這裡，如果玩傢有幸抽到瞭某稀有角色，但是在進化的過程中不幸選擇瞭錯誤的選擇，那麼很有可能出現的情況就是這隻數碼寶貝再也沒有進化的可能，這一點上也與國內一些MMO遊戲中的武器強化有點相似，萬一強化爆掉就是血本無歸。但是這一設定卻帶來瞭意想不到的收獲，如果玩傢想要獲得正確的進化方法，不得不通過SNS求助好友或者是查詢攻略站，這也進一步引起瞭遊戲的二次傳播。
經典IP重新賣 莫讓情懷變瞭味
我們再來看大環境，眾所周知，日本市場ACG不分傢，動畫作品也是遊戲IP的重要來源。根據此前日本動畫協會發佈的《日本動畫產業報告2015》中的數據顯示，14年日本共產出322部動畫作品，其中232部為新作、90部為續作，整體數量超過瞭2006年279部的業界最高紀錄，增幅達到15%。與此相對的是，動畫銷售額的節節下滑，全年1021億日元的收入同比下滑瞭132億日元，也是繼2008年以來的倒數第二位差的成績。
雖然近兩年動畫作品的數量一直在增長，但是整個產業卻處於一種下滑趨勢，甚至EVA的導演庵野秀明更是表示：日本動畫隻有5年的壽命。從日本動畫本身來說，題材的匱乏已經陷入瞭一個死胡同，“萌廢”系的作品逐漸也成為瞭市場的主流。而對於日益挑剔的觀眾，經典IP的重制便成瞭業界最後的救命稻草。
也就是去年的時候，東映推出瞭15周年企劃《數碼寶貝大冒險tri.》，但是就是在公佈瞭新的人設後又迅速引起瞭日本網友的不滿，甚至聯名要求修改人設。對於這些用戶來說，情懷才是買單的根本。就如同今年初《美人魚》在國內上映一樣，觀眾認得不是你這部片子，而僅僅是周星馳這個人，無奈乎不少網友一遍吐槽電影本身，一遍又喊著欠星爺一張電影票，最終老老實實掏錢。
回到這次的《數碼寶貝：鏈接》，說實話，筆者作為一個90年生人，從小也是看著龍珠、聖鬥士、數碼寶貝，聽著“無限大な夢のあとの 何もない世の中じゃ”長大的一批人，但是在真正玩到這款遊戲之後，除瞭角色之外，很難獲得共鳴，或許這也是中日兩國文化間的差異。
這裡有一個數據，日本地區移動遊戲市場的主要人群為青少年和40歲以上的中年人。在日本，移動遊戲的活躍用戶大多是年輕人，但是付費用戶主要集中於40歲以上的中年人，且大部分的中年人是頁遊玩傢，所以日本的CP在遊戲題材以及IP的選擇方面都會將更多的目光放在曾經流行的IP和題材上，或許這也是為什麼老的IP在日本反而能獲得更好成績的理由。