我國遊戲行業的發展，從客戶端遊戲獨占鰲頭，到頁遊的橫空出世，再到近兩年手遊的蓬勃發展，讓整個遊戲圈內形成三足鼎立之勢。隨著遊戲產業的不斷擴大，遊戲越來越多元化，遊戲行業被認為是如今最有前景的市場之一，然而，盡管我國的遊戲行業“看似”還在壯大與發展，並且還有人不斷的加入進來，但不可否認的是，國內的遊戲公司與國外相比，還有許多不足與缺陷。

時間

對於發展較晚的國內遊戲行業來說，時間是無法追趕的硬傷，當然這也不能怪誰，在90年代，國內把玩遊戲的人統一歸於“不務正業”，再加上當時技術和科技的落後，也就沒有人看到這個行業的巨大潛力，這在一定程度上阻礙瞭國內遊戲行業的發展。當中國開始註意到並且打算加大文化創意產業的投入時，遊戲已經異軍突起成瞭整個產業中的絕對主力，這時與國外遊戲行業的發展也差瞭不是一星半點瞭。

音樂與音效

曾經有在日本遊戲公司工作過的人表示，在國外，即使是一個隻有4人的遊戲公司，也會有一個音效設計師，然而在中國，一個擁有100人以上的公司，可能才會有一個音效設計師。可以說，國內遊戲公司對待遊戲音樂的態度與國外相比就截然不同，對於遊戲玩傢耳熟能詳的那些國外大作，在一款遊戲的預算方面，遊戲音頻開發預算大約會占遊戲開發總預算的10-30%。這些錢都花在大量樂器實錄、正版音樂制作軟件+大量正版音源素材再加上音樂制作人工資上。

然而中國呢?舉例說明：某10人以下小型手遊開發團隊，拿瞭投資人200萬做一款三國卡牌，大部分遊戲音樂從網上或別人遊戲裡扒，少部分實在沒法扒的外包，總花費：3350元。這就是差別。國內遊戲開發公司，在遊戲音頻上的預算投入通常不及遊戲開發總預算的1%，國內的全職遊戲音樂制作人，基本上是在溫飽線上徘徊。

從業人員

在國外，遊戲設計師要做原型，要註重用戶體驗，所以要懂程序、懂動畫等等的事情。比如陳星漢的ThatGameCompany是沒有遊戲設計師這個職位的，有一個feel engineer，要求有編程能力，因為你提出的想法，你要能做出來，才能向別人證明這是個好玩法;你設計的內容，你要有能力把每一個細節打磨到最好。

而國內遊戲設計師，因為遊戲更加註重的是系統的運轉，你做的系統要讓玩傢玩幾百幾千個小時，所以很多時候更關註的是對整個系統的理解，如何讓一個系統良好的運轉，因此，國內的遊戲設計師隻要把程序編好瞭，能夠讓用戶在玩的過程不總掉線或者出現bug，那就是好的設計師瞭。

行業現狀

國內遊戲行業的創業環境實在太好，因為如果做成瞭，就是每個月幾百幾千萬的流水，這就直接帶來一個穩定的公司。而在美國，哪怕你白手起傢做出瞭很好的遊戲，你也就賣這一筆，後面就靠這筆錢吃飯瞭，能不能做出下一款，你自己心裡也沒數。從商業模式上，國內這種當然符合投資者的期望。

因此，面對如此簡單的變現方式，何必再花心思去做一款精致的遊戲呢?一兩個人這樣做瞭，就會慢慢帶動整個行業的人這樣做，一切都以掙錢為目的，就不會再有人去關心質量。

而最大的問題在於，盡管當前的遊戲從業者都知道這個行業面臨的問題，卻依然沒有人願意改變，畢竟誰也不會和錢過不去。

from：手遊內參