2016年末，當電影行業預測全年票房是否能突破預計的600億時，中國遊戲市場實際銷售收入已高達1655.7億，遊戲玩傢達到5.66億。丁酉之初，有關遊戲的新聞標題頻頻出現在大眾視野中。先有清華女玩傢石悅引發熱議，各大媒體紛紛討論“名校生”與“遊戲主播”兩種身份之間是否匹配。後有著名遊戲改編電影《生化危機》和《刺客信條》於2月24日組團登陸中國院線。作為兩款更受男性玩傢追捧的經典作品，前者是少數以女性為主角的電子遊戲，而後者則出自著名的女性遊戲設計師婕德·雷蒙德（Jade Raymond）之手。
從遊戲研究者的角度看，以上事件分別指向瞭女玩傢、遊戲中的女性角色以及女性遊戲產業從業者，“性別”成為討論遊戲文化的一個重要維度。在男性視角主導電子遊戲話語的時代，遊戲產業、遊戲作品和遊戲玩傢共同構建出一個女性神話，或者借用遊戲術語來說，這是一個性別的養成遊戲。按照朱迪斯·巴特勒的說法，社會性別隻是一種模仿及表演。就遊戲而言，女性總是有意或無意地遵循著男性話語的引導和規訓。
遊戲如何歸訓性別
第一步：女性遊戲角色設計指南
遊戲世界中的女性符號是迎合男性趣味的產物。作為源自日本的一種遊戲類型，“美少女遊戲”（又被稱為Galgame）通常讓玩傢以第一人稱視角與多個女孩兒談戀愛，其中不乏成人尺度的女性遊戲角色，因而受到許多男性玩傢的追捧。雖然國產遊戲中的女性角色不會有如此大尺度，但不管是客戶端遊戲，網頁遊戲，還是移動端遊戲，不管是天族，人族，亦或是鬼族，多數角色都會突出女性的胸部和腿部。她們雖身披戰袍手持神器，但卻裸露極多，怕是都無法達到中國國際數碼互動娛樂展覽會（簡稱China Joy）的限裝標準。從國風幻想遊戲《天下3》中的冰心、翎羽、魍魎、雲麓四派到《黎明之光》中的賞金獵人和傀儡師，從《傳奇世界》中的妖士和法師到《劍網3》中的蒼雲、唐門兩幫，此類情況舉不勝舉。似乎女性角色存在的理由就是為瞭滿足男性玩傢的感官需求。在這種氛圍下，男性玩傢堂而皇之地對女性角色的身材評頭論足，甚至有些玩傢及媒體將“乳搖”作為一個話題，從遊戲史和遊戲制作的角度討論“胸部物理”之道。
第二步：讓遊戲角色沖破次元壁吧
根據中國音數協遊戲工委公佈的調查數據，2015年遊戲產業的從業者僅有10%為女性，大多從事行政等輔助性工作。更多的女性成為瞭遊戲周邊文化中的物化符號，如遊戲展臺模特（又被稱為showgirl）、遊戲主播等。在線下的現實世界，遊戲公司和遊戲媒體往往會攜手合作，通過Coser將二次元中的女性形象呈現在玩傢眼前。
所謂Coser，源於Cosplay，後者指模仿、扮演動漫及遊戲中的角色，進行角色扮演的人就被稱為Coser，旨在盡最大程度模仿二次元的人物形象。雖然Coser們選擇的角色各有不同，但不難想象，扮演上述女性遊戲角色的Coser是何種形象。
縱覽國內各大遊戲展，暴露的制服幾乎是所有遊戲公司展臺模特的標配，後者也因此像商品一樣吸引男性玩傢的關註。按照廠商的要求，她們以固定的隊形或姿勢出現在展臺上，臺下的攝影機便以各種奇葩的視角進行拍攝。這種被人詬病的宣傳手段曾讓人們產生一種錯覺，即參加國內遊戲展就是為瞭看“妹子”，而不是賞遊戲。也正是因為如此，China Joy於2015年公佈新規，對女性工作人員著裝標準做出限制，違者罰款5000元，又被稱為“限胸令”。即便如此，當年的用戶問卷依然顯示，約43%的男玩傢參加展會的動機還是“看妹子”。雖然2016年展會官方再次進行瞭服裝審核，禁止“超標裸露”，但廠商和媒體卻將註意力“巧妙地”轉移至女性模特的“美腿”，而且“美女美圖”至今是其官方網站的主菜單項之一，占據中心位置。與此同時，也有女孩兒打著玩遊戲的名義混跡在遊戲主播中，迎合男性觀眾的不當趣味。因此，性感、顏值、拜金、潛規則等負評價總是與展臺模特及遊戲主播如影隨形，成為她們的標簽。
第三步：設計團隊不拒絕女性加入，但要考慮男性玩傢需求
2014年9月23日，財富網則以女性遊戲設計師為主題，詳細介紹瞭對遊戲產業產生重大影響的十位女性，包括克爾斯頓·杜瓦爾（Kirsten Duvall）、特蕾西·福勒頓（Tracy Fullerton）、切爾西·霍威（Chelsea Howe）、寶琳·傑基（Pauline Jacquey）、佈蘭卡·朱迪（Blanca Juti）、艾米·喬·金（Amy Jo Kim）、凱西·普萊斯頓（Cathy Preston）、謝爾班·萊迪（Siobhan Reddy）、邦妮·羅斯（Bonnie Ross）和瑪格麗特·華萊士（Margaret Wallace），其中不乏任職於著名遊戲公司的精英女性。需要肯定的是，她們用傲人的成績有力地回擊瞭性別偏見，打破瞭女性不適合遊戲工作的刻板印象。
既然女性已經涉足遊戲設計領域，這是否意味著遊戲中的性別偏見已經消失瞭呢？答案是否定的。遊戲設計團隊從不反對女性成員加入，甚至成為團隊的主導者。但為讓作品成功獲得利潤，很多女設計師也要精準把握男性玩傢的需求，制作男性視角遊戲。以育碧遊戲公司為例（Ubisoft），《刺客信條》和《看門狗》都是深受全球男性玩傢贊譽的3A大作，卻都出自女性遊戲制作人之手，分別是婕德·雷蒙德和寶琳·傑基。也就是說，女性可以做遊戲，但通常要跟男同事一樣，做男人喜歡玩的遊戲。
如此一來，遊戲中的性別養成步驟浮出水面。沿著遊戲世界、遊戲周邊文化、遊戲設計的路徑，女性就像遊戲中的農場一樣，被逐步建構成一個神話。
遊戲中的刻板女性形象與線下性別歧視
2011年，美國著名女性遊戲學者安妮塔·薩克希安（Anita Sarkeesian）曾制作並發佈瞭一系列的短篇視頻，專門討論遊戲與性別的關系。在視頻中，她概括瞭國外遊戲角色中的主要刻板類型。首先是“落難少女”，即年輕漂亮的女孩兒被怪物擄走而陷入險境，最終被男性玩傢英雄解救出來，並與其喜結良緣。典型的例子是《星際火狐之大冒險》（2002年）中的克裡斯托（Krystal）。她不僅是需要男性玩傢角色解救的對象，而且形象也頗為性感，完全迎合瞭男性玩傢的審美趣味。
第二類被稱為“冰箱中的女人”。此類女性角色通常出現在超級英雄題材的故事中，其功能就是被傷害或被殺害，淪為觸發男性主人公下一步行動的一個邊緣形象。安妮塔列舉出很多遊戲，如《刺蝟索尼克》（2006年）、《波斯王子：王者無雙》（2005年）、《星球大戰：原力覺醒》（2010年）等，都存在這類NPC角色。
第三類是“女漢子”形象。《超級馬裡奧兄弟》（1985-）系列遊戲中的女性角色桃子公主（Princess Peach）每次都是被綁架的對象。但在2006年版的《超級桃子公主》中，她終於從被害人逆襲為遊戲主人公，承擔拯救馬裡奧的重任。原本這一改變是遊戲角色設計理念上的一大進步，但遊戲卻以反諷的方式來表現桃子公主：原本的可愛畫風變為肌肉健碩的“女漢子”，想要殺敵取勝，必須要歇斯底裡的大哭。此外，還有很多女性遊戲角色發揮“花瓶”或“獎杯”的功能。前者隻是按照男性的需求來設計的人物，以彰顯男性在性或暴力方面的“優越性”，如《俠盜獵車》中以路人身份出現的女性角色；後者通常是作為玩傢遊戲的獎勵而出現，以代替金幣等傳統的評價方式。
《星際火狐之大冒險》（2002年）中的克裡斯托（Krystal）
如果說安妮塔的視頻讓人們開始關註遊戲世界中的性別問題，那麼2014年引發巨大爭議的“玩傢門”（Gamergate）則讓大眾意識到女性在線下面臨的嚴峻挑戰。“玩傢門”源於玩傢對獨立遊戲《抑鬱探索》（2013年）及其設計者做出的負面評價。女性遊戲制作人佐伊·奎因（Zoe Quinn）飽受抑鬱癥的困擾，因此制作出這款網頁遊戲，旨在幫助玩傢治愈同樣的心理問題。面對使用不道德方式推廣遊戲的指控，雖然有媒體公開證明奎因的清白，但這位女設計師仍引發瞭男性玩傢及公眾人物的負面評價。很快，對奎因的尖刻批評持續發酵並處於失控狀態，為美國女性獨立遊戲制作人及遊戲評論者帶來瞭致命的危險，成為一場臭名昭著的性別歧視運動。奎因持續受到男性玩傢的惡性攻擊，包括辱罵，寄恐嚇信，人肉，甚至死亡威脅。
與此同時，女性獨立遊戲制作人佈萊安娜·吳（Brianna Wu）和前文中曾提及的安妮塔·薩克希安也成為被攻擊的目標，一度處於有傢不能回的狀態。2016年1月31日，國外著名社交網站上公佈瞭一段視頻，其中一位男性站在鋪著積雪的路上，一邊歇斯底裡地喊叫，一邊瘋狂地踢著一輛翻到在路邊的豐田汽車。通過視頻字幕，觀眾可以發現這位男性號稱是“玩傢門”的擁護者和“正義使者”，準備要對佈萊安娜·吳展開報復行動。“玩傢門”在國外引發瞭巨大的社會反響，同年2月11日，美國電視臺NBC將這一事件改編成電視劇，名為“恐怖遊戲”，收入《法律與秩序：特殊受害人》系列。
從線上到線下，如何推動遊戲中的性別多樣化
近年來，女性玩傢的比例在全球范圍內都出現瞭明顯增長。根據2014年相關數據顯示，美國的女性玩傢一度高達48%，英國更是有52%的玩傢是女性。雖然中國玩傢依然以男性為主，但近年來女性比例亦呈上升趨勢。在筆者的社交圈中，有很多女生都對《陰陽師》和《奇跡暖暖》等作品頗為追捧，亦有女性友人是出色的硬核遊戲玩傢，還有更多女玩傢願意付費購買移動遊戲，其中不乏高學歷名校生。根據遊戲產業網發佈的《2016年移動遊戲產業報告》，“00後”玩傢成為移動遊戲市場的重要潛在用戶群，其中有46%為女性，約6700萬人。照此趨勢，未來還會出現更多的專業女玩傢。
之所以有人對名校畢業生成為遊戲女主播持反對態度，一部分原因是因為社會對遊戲存在偏見，依然保守地認為遊戲“玩物喪志”。某些所謂的網癮治療師使用的電擊療法更是助長瞭這一刻板印象，將電子遊戲妖魔化。需要指出的是，遊戲是每個人成長過程中不可缺少的文化元素。不必說古代人曾用遊戲化解部落中的爭執，也不必說弗洛伊德和拉康曾用遊戲來闡釋其精神分析學說，僅試想一下，如果把遊戲從每個人的童年中抹去，那麼大傢感知和認識世界的進程怕是要異常緩慢。實際上，遊戲可以讓世界變得更美好，關鍵是遊戲的人是否適度遊戲。更為重要的是，之所以公眾對“遊戲女主播”一詞存在偏見，其深層原因在於遊戲話語所構建的女主播神話。實際上，有很多遊戲愛好者都會在視頻網站上分享遊戲視頻或進行遊戲直播，遊戲研究者也會通過錄制視頻的方式將遊戲過程記錄下來，然而男性遊戲主播卻永遠不會惹上性別歧視的麻煩。
一方面，女性受眾已經成為電子遊戲的重要的用戶群；另一方面，遊戲話語又存在著不容忽視的性別偏見。因此，反思遊戲與性別之間的關系，成為當下社會亟待關註的問題。
從某種程度上說，上文提及的劇集“恐嚇遊戲”就是美國媒體對遊戲性別暴力做出的回應。令人欣慰的是，除瞭安妮塔·薩克希安，也有其他學者將視線投向女性遊戲角色及女玩傢，亦出現瞭以此為主題的學術會議。與此同時，一些國外知名媒體也紛紛刊文，倡導遊戲產業中的性別平等。如英國《衛報》的遊戲專欄曾刊登過一篇名為“教你如何攻擊遊戲產業中的女性從業者”，作者用反諷的方式抨擊瞭“玩傢門”的受害者所遭遇的惡性攻擊。“小宅網”也發表“努力讓更多女性參與遊戲開發”一文，推介名為《遊戲產業中的女性》的文集，有31篇女性遊戲從業者的文章被此書收錄。
隨著性別意識的普及，各界紛紛為女性遊戲從業者提供技術支持。自2009年以來，國外NGO組織“遊戲中的女性”（簡稱為WIGJ）一直致力於推動歐洲遊戲產業中的性別多樣化，不僅為女性個體提供幫助，而且還定期組織相關國際會議。其官網也持續推送相關書籍及學術研究成果，定期招募志願者加入，以促進大眾對女性遊戲從業者的關愛。無獨有偶，另一個NGO組織“程序媛”（Women Who Code）於2011年成立，旨在為女性提供編程培訓，以幫助其消除產業中的技術壁壘。截止到2015年，該組織已經遍佈20國傢的超過60個城市，會員超過50000名，其中亦有少數男性成員。2016年，紐約大學遊戲研究中心與巴洛文托基金合作設立瞭專項獎學金，為入校攻讀遊戲設計碩士學位的女性提供全額學費資助，能讓更多女性有機會成為遊戲團隊的核心設計成員。
回到國內，“程序媛”香港分部於2014年1月成立，為想要從事科技行業的女性搭建瞭交流學習的平臺。同月11日，源於芬蘭的公益項目Rails Girls也在中國落地。其特色是為女性提供長達一天的編程入門培訓及編程工具，幫助她們走進代碼王國。2015年11月，環球時報英文版發表文章“程序媛”（Ladies Who Code），亦將視線投向中國女程序員的教育經歷及工作狀況，引發社會對科技產業中女性的關註。毫無疑問，這些努力雖是星星之火，但會從不同程度上緩解科技產業中的性別歧視，也會幫助更多女性成為遊戲設計團隊中的核心成員。
我們隻有擺脫傳統的遊戲話語套路，才能喚起整個產業及社會對女性的關註。想要消除遊戲中的性別偏見，首先需要男性遊戲設計者及男性玩傢改變物化女性的視角，對女性表現出足夠的尊重。更為重要的是，女性也需要跳出當前遊戲所編織的性別神話，提升自身的性別意識，主動地參與到遊戲設計中，對當前的遊戲作品展開批判性的反思。隻有如此，女性玩傢及設計者才能自信地在遊戲世界中書寫自己的故事。她們的征途，亦是星辰大海。
from：澎湃新聞網