今天三文娛推薦的這隻NHK紀錄片，是其花費一年時間，拍攝漫畫傢井上雄彥的創作過程。
井上雄彥和他的作品《灌籃高手》幾乎等同於許多80後的青春。今年10月末，已經陸續有報道，集英社因人事調整，曾經讓《灌籃高手》停滯休刊的編輯調職白泉社。集英社很可能會為瞭挽回《少年JUMP》的銷量而重啟《灌籃高手》。近日，《灌籃高手》原作者井上雄彥正式公開瞭該作品的一幅新繪。
如果你以為熱血、輕松、運動等同於井上雄彥，那麼紀錄片中的他會讓你大吃一驚。整個紀錄片講述的是井上雄彥在創作《浪客行》的整整一年時間。你會發現井上雄彥是冷峻的、沉默的、更重要的是與自己對著幹的。
31歲那年就完結瞭《灌籃高手》的井上雄彥，可以說是漫畫傢中不多的順風順水型的天才。
自小就愛漫畫的他，受到傢人的鼓勵，寄去給漫畫編輯自己的第一部關於籃球題材的作品。編輯的回復是：不錯的畫功，作品有著令人印象深刻的角色，你要不要來當北條司的漫畫助手？（北條司，日本著名漫畫傢，作品《城市獵人》、《貓眼三姐妹》）
這句話讓當時20歲的井上雄彥輟學來到東京，走上瞭職業漫畫傢的路。一年的助手生涯後，他就在繁忙的工作之餘，創作瞭一部以不良少年打籃球，也就是《灌籃高手》，立刻在日本獲得瞭國民級的人氣。
櫻木花道第一版草稿
《灌籃高手》完結後，他卻不再創作類似的作品。井上雄彥說：灌籃高手畫的是光明的部分，但我不想再做一樣的事情瞭，想畫些反面的東西，希望畫出自己的真情實感。說實話那種灰暗面，把自己同化瞭。
在紀錄片中創作的《浪客行》，故事以日本作傢吉川英治的小說《宮本武藏》為原型，描述日本著名武士宮本武藏以武悟道的一生。整個故事對人性的黑暗面有著深入的刻畫，在紀錄片中，我們也能看到井上雄彥越是投入這個角色，痛苦也相伴而來。
井上雄彥用絕對進入角色內心的方法，在《浪客行》連載的第六年，創作到其中男二號佐佐木小次郎，為瞭生存而不得不接二連三的殺人時，陷入崩潰。找不到出路的小次郎，與倍受連載痛苦的自己，有著驚人的相似，2004年井上雄彥休刊一年。
在那個時間中，他看到畫紙就想吐，完全沒有辦法接受強烈的音樂。“佐佐木小次郎不想殺人但是我還是要讓他殺。如果沒有辦法體會到小次郎的痛苦，我又會感覺有沉重的負罪感。”井上雄彥這麼說。但是井上雄彥不想讓別人覺得自己是個半途而廢的人，花費瞭整整一年的時間才重拾信心。
“我是一個不服輸的人，隻能往上走。”井上說，即使把自己逼入絕境。
在紀錄片中，展示瞭井上雄彥的一周工作內容，基本上是三件事。第一：起名：需要考慮劇情，畫分鏡，確定作畫的角度和動作臺詞；第二部是，畫鉛筆稿與勾線；第三部是與助手一起畫背景，最後完善作品。
按照一般的安排，周六日做起名工作，接下來的時間按部就班的完成畫面與背景，但是這是理想的狀態。周更開始，再加上狀態的起伏，讓井上雄彥過上被截稿日追趕的生活。
一周的三件事中，最為煩惱的就是起名。
與在工作室埋頭苦幹的作者們不同，井上雄彥的創作習慣是，在最需要創意的起名部分，要去周圍的咖啡館待著。被問到原因時，他是這麼回答：怎麼說呢，在自己傢裡，或者在工作室裡，感覺是自己的空間，會放松，進入咖啡店裡兩個小時就是兩個小時，規定好多少頁就要拼命去做。
“起名”時的作品形態
在這些簡單的，有些地方甚至隻有一些字的紙上，井上就要考慮作品看起來通順，場景的嚴肅程度、感情的輕重，都在裡面。我們也能看到，井上雄彥在起名這個環節中，跌倒又爬起來不知多少次。
對於如何能夠在創作中同時考慮到人物與故事的結合時，井上雄彥給出瞭出乎意料的答案。“故事對我來說沒那麼重要，我對故事的發展不那麼感興趣。不管如何發展，對角色來說都是一種必然。隻要畫好角色與人，故事自然就有瞭。”
草稿階段的作品
勾線階段的作品
完善背景
可以說一周的三類工作，隻有最後的背景繪制部分是助手參與的，井上雄彥的創作道路是如此的孤獨。
相信《浪客行》一定是井上雄彥生命當中非常重要的一部作品，因為他幾乎是一邊創作這部作品，一邊在尋找自己內心的“道”。
井上雄彥在十多年前大膽的使用毛筆作畫，與鋼筆不同，毛筆的柔軟難以控制，操作起來更加困難。但井上雄彥喜歡那種“讓毛筆按它自己的感覺移動”的感覺。
這樣的追求使得他已經完全超越瞭普通的漫畫傢。《海賊王》的作者尾田榮一郎曾評價他的畫技為：“我見過江戶時代畫傢的工筆，那真的非常瞭不起。隻不過是草稿，單一條乾凈俐落的匯整線都能畫得栩栩如生。姑且不論取材的資料，像這樣繃緊神經透徹研究過後畫出來的圖，不管現代人花費再多的時間大概也做不到那種程度。但是井上老師的畫卻已經達到江戶繪畫的境界瞭。”
對自己畫技的不懈追求讓身為漫畫傢的井上雄彥在開自己的畫展《最後的畫展》也獲得瞭很大的反響。用毛筆作畫帶來的強烈刺激感，讓他的畫面別具一格。
井上雄彥創作的臨死前的宮本武藏
最後，在回答什麼是專業精神時，井上雄彥的回答是：不斷向上的人。
from：三文娛 作者：胡丫丫